近期，著名導(dǎo)演、制作人黃建新應(yīng)上科大-南加大編劇項(xiàng)目邀請(qǐng)來(lái)到我校，與編劇培訓(xùn)班學(xué)員進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)的深度交流，使學(xué)員們眼界大開(kāi)，深受啟發(fā)。

身為最后一屆工農(nóng)兵學(xué)員的黃導(dǎo)曾經(jīng)涉獵過(guò)電影業(yè)的方方面面，做過(guò)外稿編輯、編劇、導(dǎo)演、制片、投資、宣傳等幾乎所有的工作，也是最早參與中國(guó)大陸與香港地區(qū)、美國(guó)合拍片項(xiàng)目的大陸影人之一。他首先談到了上世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)電影業(yè)的工業(yè)化歷程，重點(diǎn)講述了中國(guó)電影業(yè)在香港電影和西方大片的沖擊下如何謀求轉(zhuǎn)型發(fā)展，以及中國(guó)的電影劇本如何從蘇聯(lián)模式的“電影文學(xué)劇本”走向核心內(nèi)容具有普世意義、不同的導(dǎo)演都可以拿來(lái)拍攝的“工業(yè)化劇本”。他還分析了張藝謀、陳凱歌等“第五代導(dǎo)演”如何在上世紀(jì)80年代憑借《紅高粱》、《黃土地》等帶有作家電影傾向的作品取得巨大成功，又為何在2000年后紛紛“放下身段”，開(kāi)始拍攝工業(yè)電影。

在交流環(huán)節(jié)，針對(duì)學(xué)員對(duì)創(chuàng)作方向的思考和疑惑，黃導(dǎo)表示，要清楚地了解個(gè)人創(chuàng)作和為工業(yè)電影創(chuàng)作的不同。個(gè)人創(chuàng)作來(lái)源于“我想說(shuō)什么，我一定要說(shuō)出來(lái)”的沖動(dòng)，而為工業(yè)電影創(chuàng)作劇本，更重要的是為觀(guān)眾提供完整的觀(guān)影體驗(yàn)：笑、難受、緊張，值得記憶的畫(huà)面、角色或臺(tái)詞等。針對(duì)學(xué)員提到的時(shí)下“IP熱”（主要是指一種當(dāng)前熱門(mén)的電影制作模式，即將現(xiàn)有的、已經(jīng)擁有一定群眾基礎(chǔ)的經(jīng)典故事、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、流行歌曲、真人秀節(jié)目等改編成電影）的現(xiàn)象，黃導(dǎo)表示，他認(rèn)為“IP熱”的產(chǎn)生有其復(fù)雜的時(shí)代背景，但這股風(fēng)潮不會(huì)持久。

最后，黃導(dǎo)寄語(yǔ)學(xué)員們，無(wú)論外界因素如何變化，有一條顛覆不破的真理必須牢記：電影成敗的關(guān)鍵仍然是劇本。中國(guó)現(xiàn)在每年700部電影的產(chǎn)量，應(yīng)該有2100個(gè)編劇才能支撐這個(gè)龐大的體系。但如今中國(guó)電影業(yè)界活躍的、有署名的編劇只有200多個(gè)。作為一個(gè)面向工業(yè)體系的編劇班學(xué)員，應(yīng)該與導(dǎo)演、制作、運(yùn)作、投資、觀(guān)眾等各個(gè)環(huán)節(jié)上的人成為朋友，明確電影的導(dǎo)演屬性和產(chǎn)品屬性；應(yīng)該分析自己的強(qiáng)項(xiàng)、擅長(zhǎng)的領(lǐng)域、文字技巧和表達(dá)獨(dú)特性；要學(xué)會(huì)理性分析不同的審美心理和需求，并訓(xùn)練自己的互動(dòng)、溝通的能力，讓別人第一時(shí)間想到自己。他從制作人的立場(chǎng)，為學(xué)員們提供了不少實(shí)用的小技巧，希望能夠幫助學(xué)員在未來(lái)的職業(yè)發(fā)展中更好地與制作人和投資者溝通。但同為創(chuàng)作者，他也希望學(xué)員在創(chuàng)作的過(guò)程中依舊保持純粹和熱情。他這樣總結(jié)道：“世界上的事情是占不全的，顧此一定失彼。當(dāng)你選對(duì)了一個(gè)方向，就要調(diào)動(dòng)自己的頭腦、生命激情和所有的一切去堅(jiān)持到底?！?