9月6日，被譽(yù)為“中國(guó)第一編劇”的蘆葦來(lái)到我校，與上科大-南加大編劇項(xiàng)目學(xué)員進(jìn)行了親切交流。

講座一開(kāi)始，蘆葦用“毫無(wú)準(zhǔn)備，純屬偶然”八個(gè)字形容自己事業(yè)的起步。蘆葦在1976年進(jìn)入西安電影制片廠(chǎng)，一開(kāi)始做美工的工作。80年代中期，同時(shí)期入廠(chǎng)的年輕人黃建新、周曉文等人陸續(xù)起步做導(dǎo)演。當(dāng)時(shí)，劇組主創(chuàng)有開(kāi)策劃會(huì)的習(xí)慣，蘆葦經(jīng)常會(huì)對(duì)同事的故事和劇本“指手畫(huà)腳”。在周曉文等人的“激將”下，他白天做美工，晚上修改劇本?！蹲詈蟮寞偪瘛肥撬谝徊繐?dān)任編劇的電影，一舉成為1987年中國(guó)票房最高的電影之一。從此蘆葦踏入了編劇這一行，創(chuàng)作的劇本從《霸王別姬》、《活著》到近期的《狼圖騰》，在中國(guó)電影史上留下了諸多經(jīng)典作品。

蘆葦將自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)為兩個(gè)要點(diǎn)：“熱愛(ài)題材，熟悉題材?！绷攘劝藗€(gè)字飽含了蘆葦對(duì)編劇工作無(wú)限熱忱和專(zhuān)業(yè)的態(tài)度。蘆葦認(rèn)為，熱愛(ài)是編劇創(chuàng)作的原動(dòng)力，技巧是實(shí)現(xiàn)熱愛(ài)的方式。同時(shí)，編劇選擇的類(lèi)型應(yīng)該與自己的天性匹配。具備了這些，才能支撐創(chuàng)作者在創(chuàng)作中不斷思考，不懼下硬功夫，吸收大量的資料，以達(dá)到“綱舉目張”的小國(guó)，遇到問(wèn)題也會(huì)迎刃而解。談及自己的美學(xué)追求，蘆葦說(shuō)，自己一貫欣賞并追求的是契訶夫的“含著眼淚的微笑”，力圖把生活的悲欣交加表達(dá)出來(lái)，寫(xiě)到動(dòng)情處總會(huì)情不自禁。

在講座中，蘆葦不斷強(qiáng)調(diào)“主題明確”的重要性。他所說(shuō)的“主題”并非一個(gè)說(shuō)教的道理，而是編劇在創(chuàng)作的過(guò)程中要牢記自己為何會(huì)對(duì)手中的故事感興趣。就像一趟旅程，必須知道目的地在何方。對(duì)于學(xué)員們最為關(guān)心的《霸王別姬》，蘆葦坦陳，創(chuàng)作中最艱難的就是下定決心，對(duì)原著小說(shuō)大改特改的那一刻。當(dāng)他明確了要把劇本做成一個(gè)理想主義者的故事之后，一切就順理成章了。但有時(shí)候，創(chuàng)作中編劇也可能發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)理解的“主題”并不準(zhǔn)確。比如他對(duì)《白鹿原》的劇本七易其稿（最后未拍），在寫(xiě)第四稿時(shí)他發(fā)現(xiàn)原來(lái)所構(gòu)想的“土地史詩(shī)”的主題并不確切，因此大幅調(diào)整，直至他認(rèn)為準(zhǔn)確為止。

觀(guān)察生活是編劇的基本功。蘆葦表示，自己在三十歲左右時(shí)已經(jīng)歷了太多，從下鄉(xiāng)插隊(duì)、到“文革”時(shí)當(dāng)紅衛(wèi)兵、到“嚴(yán)打”時(shí)因“作風(fēng)問(wèn)題”入獄，人生百態(tài)都親身經(jīng)歷過(guò)，因此寫(xiě)作時(shí)“真實(shí)”從來(lái)沒(méi)有困擾過(guò)他。他引用陸游的“功夫在詩(shī)外”一句來(lái)說(shuō)明生活閱歷對(duì)編劇的重要性。在農(nóng)村時(shí)，他曾有心記下村民的鄉(xiāng)言鄉(xiāng)語(yǔ)、山里的樹(shù)木、器物的名稱(chēng)，積累了大半本筆記。這對(duì)他之后的創(chuàng)作有至關(guān)重要的作用，人物特點(diǎn)、文化風(fēng)貌，都靠這些細(xì)節(jié)反映出來(lái)。臺(tái)詞生動(dòng)是蘆葦?shù)目醇冶绢I(lǐng)。在講座現(xiàn)場(chǎng)，他也向?qū)W員即興學(xué)了一段監(jiān)獄號(hào)長(zhǎng)的抱怨，引起學(xué)員陣陣笑聲。

上科大-南加大編劇項(xiàng)目已進(jìn)入了最后階段，二十位學(xué)員已完成了初稿，大多正面臨如何修改的問(wèn)題。有學(xué)員向蘆葦討教，如何克服自己的瓶頸期。蘆葦說(shuō)，瓶頸是日常生活的一部分，遇到瓶頸，就說(shuō)明出彩的機(jī)會(huì)來(lái)了。面對(duì)問(wèn)題，可強(qiáng)攻、可迂回，可兼而有之。但作為編劇要保持一種做牧師的心境，時(shí)刻以“去解決別人的問(wèn)題”的心情對(duì)待自己劇本中的人物和他們所處的情境。他勉勵(lì)編劇班的學(xué)員與好電影為伍，分析優(yōu)秀電影的方方面面、接近電影本體。因?yàn)槭袌?chǎng)的口味無(wú)法預(yù)測(cè)，但唯一顛撲不破的真理即是：人們需要精彩好看的故事。