11月27日，河南省作家協會第六次會員代表大會在鄭州召開，這一天，李佩甫獲授“河南省文學創作杰出貢獻獎”，獲獎勵50萬元人民幣。而之前，他剛剛摘得茅盾文學獎，獎金同樣也是50萬元。2015年，無疑是李佩甫的大豐收之年——經過多年苦苦跋涉，年逾花甲的他今天終于見證了他人生的輝煌時刻。他說人一輩子能做好一件事兒已很不容易，“我慶幸的是寫作是我的選擇，寫作是我喜歡做的事情?！泵鎸ι鐣畹淖兓?，他將繼續努力，思考怎樣才能找到準確的、最適合自己的表達方式。

熱熱鬧鬧的頒獎之后，李佩甫又回到了鄭州安靜的書房，他其實更享受這種無人打擾的狀態，接受記者電話采訪時，他說他慶幸選擇了寫作，他覺得人這一生中都有一個他最適合做的事情，尋找當中，他很順利選擇了寫作，寫作讓他能夠享受到最大的快樂，創造性的快樂。

突出重圍始見金

李佩甫獲得茅盾文學獎的作品是長篇小說《生命冊》，評委會的授獎詞是這樣寫的：《生命冊》的主題是時代與人。在從傳統鄉土到現代都市的巨大跨越中，李佩甫深切關注著那些“背負土地行走”的人們。他懷著經典現實主義的雄心和志向，確信從人的性格和命運中，可以洞見社會意識的深層結構?！渡鼉浴芬猿列劾系降墓P力塑造了一系列鮮明的人物形象，快與慢、得與失、故土與他鄉、物質與精神，靈魂的質地在劇烈的顛簸中經受縝密的測試和考驗，他們身上的尖銳矛盾所具有的過渡性特征，與社會生活的轉型形成了具體而迫切的呼應?！渡鼉浴氛缋钆甯λ類鄣拇笃皆?，寬闊深厚的土地上，誠懇地留下了時代的足跡。

李佩甫告訴記者，第九屆茅盾文學獎8月16日在北京揭曉，他是從河南省作協那里得知自己獲獎的消息，“我這個歲數和年齡，說不上很高興，但心里還是很高興！”他坦言得知這一喜訊時，正在一如既往地寫作，作為慶賀，中午多抽了兩根煙，還吃了一碗燴面，“我不是為了獲獎而寫作，但獲獎之后還是會繼續寫作。”

從上世紀70年代開始寫作，李佩甫的寫作生涯已經走過了38個年頭。10部長篇小說曾多次獲得包括人民文學獎在內的各種獎項，但遺憾的是，李佩甫曾數次與茅盾文學獎擦肩而過?！坝心敲磶状危詈鬀]能獲獎。有人就開玩笑，說我是‘差一票作家’?！崩钆甯φf，“以前沒獲獎，也沒恁多想法，就覺得是自己努力不夠，和獲獎有一定差距?！睋私?，此次獲獎的《生命冊》是他繼《羊的門》、《城的燈》之后“平原三部曲”的巔峰之作，是一部全景展現中原腹地人與時代命運的畫卷式力作。

《生命冊》醞釀了50年

李佩甫的小說《生命冊》口碑不錯。比起以上海方言寫成的《繁花》等，《生命冊》語言平實，故事更為大眾化?！渡鼉浴房诒茫€在于它聚焦改革開放以來的城鄉流動問題，描寫了農村人進入城市后的艱難與榮耀、自豪與迷惑，更易打動有相似經歷的讀者群體。

“我是一粒種子。我把自己移栽進了城市。我要說，我是一粒成熟的種子。我的成熟是在十二歲之前完成的。我還告訴你，我是一個有背景的人。我有許多老師，家鄉的每一棵草都是我的老師……早在十二歲之前，我已讀完了三千張臉，吃過了田野里生長的各種植物，見識過了各樣的生死。此后生活的每一天都是過程了。過程是不可超越的。”這是《生命冊》開頭，“這開頭，我冥思苦想了一年時間才寫定。每次寫作都是一個新的開始，就像建房子，我得從第一塊磚來考慮。作品的第一句話對我來說是致命的，我必須找到它。”李佩甫電話里告訴記者。

《生命冊》主要講的是：“我”是從鄉村走入省城的大學教師，希望擺脫農村成為一個完完整整的“城里人”，無奈老姑父不時傳來的要求“我”為村人辦事的指示性紙條讓“我”很是為難，在愛情的憧憬與困頓面前，“我”毅然接受大學同學“駱駝”的召喚，辭去穩定的工作成為一個北漂。北京的模樣完全不是我們當初預想的那般美好，在地下室里當了幾個月的“槍手”挖到第一桶金后，為了更宏大的理想，“我”和“駱駝”分別奔赴上海和深圳開辟新的商業戰場……李佩甫表示，這樣一個大跨度的故事，是他三部作品中創作時間最長的，“從開始創作這部小說到完成，大概花了5年時間。但毫不夸張地說，我也準備了50年。我覺得如果寫一個心靈跨度50年的人，至少要有50年的心理儲備和醞釀過程。”

“駱駝”是現實的投影

《生命冊》作者李佩甫習慣于從中原文化的腹地出發，書寫平原大地上土地的榮枯和拔節于其上的生命的萬般情狀。在他的筆下，鄉村與城市、歷史與現實、理想與欲望并置，其試圖從中摸索出時代與人的命運之間的關聯。書中，既有對二十世紀后半期政治運動中鄉民或迎合或拒絕或游離的生存境況的描摹，亦有對鄉人“逃離”農村，在物欲橫流的都市誘惑面前堅守與迷失的書寫。

李佩甫介紹，在“平原三部曲”塑造的諸多人物中，他最滿意的就是《生命冊》中的吳志鵬。他說：“吳志鵬有很強大的內心自省意識，他之所以避過了很多陷阱，躲過了很多有可能使他走向覆滅的時刻，原因就是他懂得自省。他不斷地認識自己，不斷地豐富自己，不斷地清洗自己。雖然他背著土地行走，雖然他背后有3000雙眼睛看著他，雖然他有很多的困頓，但是他仍然在行走?！崩钆甯φJ為，吳志鵬的這種生命狀態是當前一批優秀青年的代表，是接近楷模式的人物。

問及吳志鵬身上是否有自己的影子，李佩甫稱這是藝術創作，主人公身上有他的影子，但更多的是從社會中吸取素材。他以書中另一個主要人物“駱駝”為例，“現實生活中，的確有很多‘駱駝’這樣的人，撒一泡尿就認為掙了1000萬。路邊有一個售樓處，他說我是買樓的，我把這全買下，然后就撒了一泡尿。第二年房子漲價了，撒了一泡尿掙了1000萬?！痹诶钆甯磥恚钪懈鞣N各樣的細節浸泡后變成文學作品，它不是社會生活本身，也不是社會生活具象的某一個人，但跟社會生活是有關系的。

有評論稱，借這部小說，李佩甫完成了對知識分子在時代鼎革之際的人生選擇與生命狀態的諸多可能性的揭示，在無限逼近歷史和人性真實的過程中，繪制出了一幅具有哲理反思意味的人物群像圖。

寫作需要找到自己的領地

采訪中，李佩甫表示，“但我還是要感謝青春，感謝電大，沒有那過去，我走不到今天。”李佩甫出身工人家庭，當年因為寫作想到文化局工作，但因為沒有學歷得不到機會，后來經同事建議，他報讀了河南電大漢語言文學專業，“說實在的，主要是為了學歷去的，但也學到了不少東西，那是一段很有意思的讀書時光?！彼毖圆恢M地說，“那段時光，我一邊學習，一邊閱讀寫作，一邊工作，一邊不斷地修正自己，調整自己，這當然是一個很好的成長過程。”

李佩甫還認為重要的是，正是在那時，他發現了自己寫作的一口井，“我注定了永遠要根植于平原，平原就是我的寫作領地，每個作家都有自己的寫作領地，我是費了很多年才找到這塊領地，終生在這塊領地里耕耘，不可能種別的地，種不成了，只有平原是我領地，在平原上挖一口井，把自己的莊稼種出來，至于種出什么樣另當別論?！?/span>

“我生于1953年，河南許昌人，上世紀70年代開始寫作，至今寫了38年，總共寫了10部長篇。從80年代以后，我就找到了自己的寫作領地，無論是《羊的門》、《城的燈》還是《生命冊》，都是一個共同的主題：土地和植物的對話?！崩钆甯φf，《羊的門》、《城的燈》發表得比較早，那時候年輕氣盛火氣旺，相較于前兩部作品，隨著年齡的增長和閱歷的豐富，《生命冊》更寬闊、更豐富、更平和，沒有了火氣，多了一份理性和從容，這部小說也是“平原三部曲”的總結。

李佩甫還愛談他的父親，他說父親是鞋匠，12歲就進城當了學徒，后來成了國營鞋廠的工人。一說到父親，李佩甫容易動感情，“父親是做鞋的，父親生前曾經給我做過一雙棉鞋，22年了，這雙皮棉鞋如今還在鞋柜里放著，我每年冬天都穿，應該說父親是個好鞋匠。但我不知道我的作品22年后還能不能有人看。”“一定有人讀，您放心，”記者電話里回應他，“我覺得事關心靈和大地的作品，永遠不會被時間淹沒?！?/span>

作家簡歷：李佩甫，男，漢族，作家、詩人。1953年10月生，河南許昌人。1984年畢業于河南電大漢語言文學系，中共黨員，中國作家協會會員，中國作協全委會委員，國家一級作家，享受國務院政府特殊津貼。1979年參加工作，歷任許昌市文化局創作員，《莽原》雜志編輯、第二編輯室主任，河南省文聯、作家協會專業作家，《莽原》雜志副主編，河南省作家協會第二屆理事、河南省文聯副主席、河南省作協主席等職。

1978年開始發表作品。主要作品有：《李氏家族第十七代玄孫》《金屋》《城市白皮書》《羊的門》《城的燈》《李氏家族》《生命冊》等。部分作品被翻譯到美國、日本、韓國等國家。